Accent i contrast
L'accent i el contrast amenitzen els arranjaments que poden ser tan equilibrats, ordenats i harmònics com seriosos. L'accent és un element que es diferencia de tot el que l'envolta, com a fullatge de color gris platejat contra les coníferes de color verd fosc, però és limitat en quantitat en relació amb els elements circumdants. El contrast és més fort: es poden juxtaposar dos elements diferents en gairebé igual quantitat per emfatitzar les qualitats especials de cadascun. Exemples coneguts són el palau formal del parc informal, el parc verd de la ciutat densament construïda. L'accent i el contrast són més difícils de manejar amb èxit que de disseny senzill i harmoniós. Un exemple de no poder manejar-lo amb èxit és la pràctica habitual de recórrer un carrer amb exemplars alternats de dos arbres força diferents, com pins i cireres, que es limiten a anul·lar-se.
Escala i proporció
L’escala fa referència a la mida aparent (i no real) d’un espai de paisatge o dels elements que s’hi troben. La proporció és la relació determinada entre les mides de totes les parts dins d’un element i de tots els elements d’un espai. Així, per exemple, les mides proporcionals de les cames, els braços i la part posterior d’un banc de jardí determinen l’escala del seient. I la mida global del seient, en relació proporcional a l’amplada del passeig, l’alçada del forat, la zona de gespa, la mida de l’arbre, etc., ajuda a determinar l’escala del jardí.
Forma espacial tridimensional composta
La forma espacial tridimensional composta resulta de la delimitació d’un bloc d’aire per elements físics, que tanquen i emmarquen l’espai i estableixen les seves relacions amb espais veïns, vistes llunyanes, etc. Un pati amb paviment pavimentat i recinte emmurallat (amb vista potser a la brasa) i protegit per arbres o estructures de pèrgola (arbor o enreixat) és un exemple evident d'aquesta forma.
El procés de disseny
El procés de disseny s'ha anomenat en els modes anteriors de composició i d'estil o de selecció d'època. Al primer quart del segle XX, les arts, incloent el disseny arquitectònic, jardí i paisatge, van estar dominades per sistemes tradicionals, eclèctics i preconcebuts de forma i enfocament anomenats sistema Beaux Arts, després de la famosa escola de París. En essència, aquests sistemes van dir als dissenyadors què dissenyar i on. La seva única elecció i la seva única habilitat consistia a adaptar sistemes preconcebuts (com ara jardins formals i informals) al problema particular que hi ha. La innovació consistia en tímides noves relacions entre els elements tradicionals.
També al primer quart del segle XX es va produir el que es va anomenar revolta moderna. A partir de la pintura i de l'escultura, aviat va passar per l'arquitectura i va arribar al disseny del jardí i del paisatge a finals del trimestre a Europa, arribant als Estats Units cap al 1935. L'essència de la revolta moderna va ser el rebuig d'estils, períodes preconcebuts o tradicionals. normes, regulacions o sistemes que regulen el disseny. Al lloc d’aquests, s’han desenvolupat sistemes i processos per analitzar problemes i situacions en termes propis i en termes dels recursos moderns disponibles per resoldre’ls. La idea bàsica de les noves teories va ser la idea que havien de sorgir formes dissenyades i expressar cada situació específica i la cultura industrial contemporània al seu voltant. Cap als anys setanta, tots els camps del disseny semblaven estar dominats per aquestes teories, però, tot i que submergit, el disseny tradicional de Beaux Arts va continuar apareixent regularment en estranyes combinacions noves amb formes modernes. Una forma d’aquest eclecticisme va sorgir a principis dels anys 70, quan els arquitectes van tornar a dissenyar edificis monumentals simètrics amb poca expressió funcional o estructural, i van començar a aparèixer conceptes tradicionals formal-informals en jardí i paisatge.
Components físics
Natural
Els integrants naturals del disseny del jardí i del paisatge inclouen terra, roca, aigua i plantes.
Terra
Com a base per al disseny, la terra és el sòl d’espais paisatgístics, el medi d’arrel on viu la meitat de tota planta, el fonament per a les estructures, el vehicle per al drenatge superficial i subsuperficial de l’excés d’aigua i un material escultòric per si mateix.
Com a terra, la terra es pot veure com una superfície abstracta. Si aparentment està a nivell, amb prou pendent per al drenatge, està a punt per cobrir-se amb pavimentació, herba, coberta de terra o una altra plantació, que sigui necessària per evitar pols en temps sec i fang en temps humit; Si és inclinat o irregular, pot ser necessària la realització de terres per ajustar-se a la nova construcció o al pla de disseny, per proporcionar un drenatge adequat o per relacionar-se adequadament amb la topografia i les vistes veïnes.
Com a medi d’arrel per a les plantes, s’ha d’entendre la terra com a terra. Cal conèixer el tipus i la profunditat del sòl abans de planificar un jardí o paisatge. El sòl es presenta en capes: sòl superior, en el qual hi ha un gran percentatge d'humus i microorganismes orgànics; el subsòl, que és més estèril a mesura que s’aprofundeix; i el rovelló, que encara no està desglossat. Hi ha moltes variacions en aquestes capes. A les muntanyes pot haver-hi només uns centímetres de terra sobre la roca; a les antigues valls el sòl pot tenir centenars de peus de profunditat. La majoria de les plantes requereixen un a sis peus de sòl superior, amb un bon drenatge, però hi ha plantes que creixeran en roca, sorra, sòl estèril, terra feble, aigua superficial o aigües obertes. Si el sòl no és adequat per a la sembra desitjada o si es canvia la forma de la terra, caldrà crear noves condicions del sòl.
Com a fonament per a les estructures, la terra ha de ser seca i ferma. Tot i que les estructures es poden construir en gairebé qualsevol sòl, es fan cada cop més cares a mesura que la terra es torna menys seca i ferma. Les condicions de fonament desitjables, exactament el contrari del sòl sol i humit que és millor per a la majoria de les plantes, creen molts problemes tècnics en les relacions entre estructures i zones vegetals.
Com a vehicle de drenatge, la terra absorbeix un alt percentatge de l’aigua que cau a la seva superfície. Aquesta aigua absorbida es pot emmagatzemar sota terra, o pot moure’s horitzontalment a través de patrons inclinats del sòl. L’aigua superficial que no s’absorbeix, ja sigui perquè el sòl està saturat o perquè el pendent del terreny fa que s’escorri massa ràpidament, ha d’escórrer fora de la superfície. Això crea molts problemes tècnics, sobretot si la superfície no està coberta per evitar l’erosió o si una gran quantitat de terra està coberta per estructures de sostre o superfícies pavimentades, que augmenten la quantitat d’aigua que s’escapa perquè no s’absorbeix cap.
Com a material escultòric, es pot contornejar la terra d'acord amb les exigències funcionals i de manteniment. Les muntanyes naturals en moviment i les formes terrestres del camp de golf demostren el potencial. Els talussos no han de ser massa escarpats perquè la plantació es mantingui, tret que es mantinguin estructuralment.
