Sud-àfrica i Sud-àfrica
Zàmbia
El Teatre Chikwakwa, un teatre a l'aire lliure creat a la Universitat de Zàmbia el 1971, simbolitzava l'ambició de nous dramaturgs zambians joves per celebrar i comentar la independència del país i aprofitar els recursos culturals de la gent. La creació de Chikwakwa, que va tenir un gran funcionament en els idiomes anglès i zàmbia a la seva base, va ser una resposta al teatre dominant sobretot els expatriats que havien prevalgut abans i immediatament després de la independència el 1964, i va inspirar altres grups actius, entre ells Teatre Bazamai i Teatre Tikwiza. Els dramaturgs generalment escrivien amb un fort èmfasi polític: la trilogia de Black Mamba (1970) de Godfrey Kabwe Kasoma segueix la lluita de Kenneth Kaunda per l’alliberament del govern colonial; Altres exemples són La cèl·lula de Dickson Mwansa (1979) i Soweto de Masautso Phiri (primera vegada interpretada el 1976), una trilogia d'obres sobre Soweto. Molts grups de dramaturgs aficionats són actius al país, sovint creant festivals i concursos locals per a una nova redacció i, com en moltes altres parts del continent, és important la tasca de Teatre per al Desenvolupament (amb, per exemple, el Teatre Kanyama i el Teatre Mwananga). El dramaturg Stephen Chifunyise, de Zimbabwe, per naixement, va ser un altre gran col·laborador del teatre zambià tant per la seva implicació amb Chikwakwa com posteriorment com a director dels serveis culturals. Posteriorment va fer una contribució igualitària al teatre ressorgit al seu país. Michael Etherton, un fundador de Chikwakwa, va aportar una contribució significativa, que després va fer falta de les autoritats i va ser deportat.
Zimbabwe
Zimbabwe, que va arribar relativament tard a la independència el 1980, també tenia un teatre blanc dominant. Curiosament, un factor important en la creació d’un nou teatre zimbabuenc va sorgir de la lluita d’alliberament, on les obres de celebració d’herois de la lluita anticolonial i les ambicions per al futur —expreses a través de formes d’actuació indígenes— van formar part de l’educació dels combatents guerrillers. els seus campaments. Després de la independència, el teatre va prosperar, amb el treball de dramaturgs d’altres parts d’Àfrica (Kenya, Ngugi wa Thiong’o; i Sud-àfrica, Athol Fugard, John Kani i Winston Ntshona, per exemple) jugant un paper important en la creació d’un nou repertori. Si bé el vell públic del teatre blanc generalment mantenia el seu interès pel teatre occidental, un nou públic negre va crear les seves pròpies companyies i repertori. A la dècada dels 90, hi havia present una sèrie de treballs nous realitzats per companyies dinàmiques que no temien criticar el nou Zimbabwe quan ho creien necessari. Per exemple, la companyia Amakhosi amb seu a Bulawayo va escenificar la potent obra de taller negatiu de Cont Mhlanga el 1986, exposant la corrupció. Zambuko / Izibuko era un teatre basat en la joventut polític i el teatre de dones de Glen Norah va examinar els temes de les dones. El teatre comunitari i el teatre per al desenvolupament van prosperar en un entorn experimental, explorant formes tradicionals i nous mètodes creatius, sempre amb una veu radical. L’experiència de Zimbabwe a les darreres dècades del segle XX va ser turbulenta. Un vigorós teatre a Shona, Ndebele i Anglès va denunciar aquesta turbulència amb energia i honestedat.
