Charles Vidor director nord-americà

Charles Vidor, nom original Károly Vidor, (nascut el 27 de juliol de 1900 a Budapest, Àustria-Hongria [ara a Hongria]), va augmentar el 4 de juny de 1959 a Viena, Àustria, director nord-americà d'origen hongarès que principalment va fer comèdies i musicals, però va ser més coneguda pel film noir clàssic Gilda (1946).

Treball primerenc

Durant la Primera Guerra Mundial, Vidor va exercir en l'exèrcit austrohongarès, pujant al rang de tinent. Als anys vint va treballar a l'estudi UFA de Berlín i després es va traslladar als Estats Units. Inicialment va treballar com a cantant, però el 1929 va dirigir i escriure el curtmetratge The Bridge, que es va basar en el relat "An Occurrence at Owl Creek Bridge" d'Ambrose Bierce. Poc després, Vidor es va traslladar a Hollywood, on va començar escrivint guions. El 1932 se li va lliurar el seu primer llargmetratge que va dirigir, el clàssic del camp The Mask of Fu Manchu, amb Boris Karloff com el malvat doctor Fu Manchu, que busca les relíquies de Genghis Khan que suposadament tenen poders especials; Myrna Loy va aparèixer com la seva filla depravada. Tanmateix, diverses setmanes després de disparar, Vidor va ser acomiadat i substituït per Charles Brabin.

Vidor va obtenir el seu primer crèdit de direcció amb llargmetratge amb Sensation Hunters (1933). Va llançar una cadena de pel·lícules B, moltes de les quals eren oblidables. Entre les excepcions destacades hi ha Double Door (1934), un film de terror sobre una família reclusa que vivia en una mansió que incloïa una cambra de tortura; L'Arizoniana (1935), un occidental popular amb Richard Dix com a jurista; Muss 'em Up (1936), un drama del crim protagonitzat per Preston Foster com a detectiu dur; i The Great Gambini (1937), un misteri d’assassinat que va representar una bona actuació d’Akim Tamiroff com a mag de lectura mental. A finals dels anys trenta, Vidor va signar amb Columbia, i una de les seves primeres pel·lícules per a l'estudi va ser la pel·lícula noir Blind Alley (1939), un primer intent per afegir la psicoanàlisi al quadre del crim. Se centra en un psicòleg (interpretat per Ralph Bellamy) que, després de ser pres com a ostatge per un assassí escapçat (Chester Morris), intenta descobrir les arrels del comportament criminal de l’home. Vidor va tancar la dècada amb These High Grey Walls (1939), un drama penitenciari protagonitzat per Walter Connolly com a metge enviat a la presó després de tractar un fugitiu.

Rita Hayworth: Cover Girl i Gilda

El 1940 Vidor va fer The Lady in Question, la primera de diverses pel·lícules que va protagonitzar Rita Hayworth. Va ser un dels primers aparadors de l'actriu; va protagonitzar un assassí acusat que, després de ser absolt, es trasllada amb la família d’un dels jurats. Ladies in Retirement (1941) va ser un melodrama gòtic amb Ida Lupino com a donzella la devoció per les seves dues inestables germanes (Elsa Lanchester i Edith Barrett) la porta a cometre un assassinat. A la comèdia romàntica de Nova York (1941), Fred MacMurray va interpretar a un fotògraf a la ciutat de Nova York que es fa amistat amb una dona acabada d’arribar (Mary Martin) i l’ajuda a localitzar els homes elegibles de la ciutat i, alhora, s’enamora d’ella. Menys d’èxit va tenir The Tuttles of Tahiti (1942), una comèdia amb Charles Laughton com a patriarca d’una família insular que s’ha dedicat a evitar el treball del tot. The Desperadoes (1943) va ser un western ple d'acció amb Glenn Ford, Randolph Scott i Claire Trevor.

El següent encàrrec de Vidor va ser el prestigiós Cover Girl (1944), un elaborat musical de Hayworth-Gene Kelly amb cançons de Jerome Kern i Ira Gershwin. La pel·lícula va tenir un gran èxit de taquilla i va establir Vidor com a director banquer. A continuació, va crear Together Again (1944), una comèdia romàntica popular protagonitzada per Charles Boyer i Irene Dunne com a escultor i un alcalde que és vídua, respectivament. A A Song to Remember (1945), Cornel Wilde va donar una interpretació nominada a l'Acadèmia com a Frédéric Chopin, i Merle Oberon va fer un sorprenentment eficaç George Sand. Més de 21 (1945), d'una obra de Ruth Gordon, va ser una farsa de guerra bèl·lica, si fos menor, protagonitzada per Dunne, Alexander Knox i Charles Coburn.

Fins a aquest punt, la reputació de Vidor era en gran mesura en les comèdies i musicals, de manera que Gilda (1946) va ser una sorpresa. Mentre que el noir tenia molts dels elements estàndards del gènere, el diàleg dur, les ombres amenaçadores (rodades pel cinematògraf Rudolph Maté), esclata de violència sobtada i una sensació de traïció que informava de cada volta, va provocar un audaz grau d’erotisme a la pantalla., desafiant els costums sexuals de l'època amb els seus aspectes de sadomasoquisme i homosexualitat. Com a dona fatale, Hayworth va aparèixer en el seu paper definitiu, i el seu striptease a la cançó "Posa la culpa a Mame" es trobava entre les escenes més memorables de la pel·lícula. Ford i George Macready també van fer actuacions destacables. Gilda va ser un dels majors èxits de l'any, i està molt considerat com un clàssic.

Vidor hauria d’haver estat en la seva glòria, però fou aleshores quan va optar per entrar en un peculiar contretemps amb Harry Cohn, el cap d’estudi notablement abusiu de Columbia. Vidor, en un intent de trencar el seu contracte, el va portar al jutjat per motius d’excés de profanitat al lloc de treball; La motivació de Vidor era probablement el seu recent matrimoni amb la filla de Harry M. Warner, que era cap de Warner Brothers. Vidor va perdre, i es va veure obligat a tornar a Columbia. Cohn li va permetre produir i dirigir The Loves of Carmen (1948), un altre equip de Hayworth i Ford, tot i que va tenir molt menys èxit que Gilda.