Jean Tinguely Escultor suís

Jean Tinguely, (nascut el 22 de maig de 1925, Fribourg, Suïssa; va morir el 30 d'agost de 1991 a Berna), escultor i artista experimental suís, va destacar per les seves escultures cinètiques maquinistes que es van destruir durant el seu funcionament.

Va estudiar tinguely pintura i escultura a l'Escola de Belles Arts de Basilea entre 1941 i 1945, demostrant un primerenc interès pel moviment com a mitjà artístic en la seva obra. Tingentament descontent de l’impressionant clima artístic de Basilea, Tinguely es va traslladar a París el 1953. Després va començar a construir les seves primeres escultures cinètiques realment sofisticades, que va anomenar metaméchaniques o metamecàniques. Es tractaven de contrapots robotitzats construïts amb filferro i xapa, les parts constitutives dels quals es movien o filaven a diferents velocitats. Altres novetats de Tinguely a mitjan i finals dels anys 1950 van portar a una sèrie d'escultures titulades "Machines à peindre" ("Màquines de pintar"); Aquestes màquines robotitzades pintaven contínuament imatges de patrons abstractes per a l'acompanyament de sons produïts i d'olors nocives. La "màquina de pintar" de 8 peus de llarg que va establir Tinguely a la primera Biennal de París del 1959 va produir uns 40.000 quadres diferents per als visitants de l'exposició que van inserir una moneda en la seva ranura.

Mentrestant, Tinguely s'obsessionava amb el concepte de destrucció com a mitjà per aconseguir la "desmaterialització" de les seves obres d'art. El 1960 va crear sensació amb la seva primera gran escultura autodestructora, el metamàtic de 27 peus d’altura titulat “Homenatge a Nova York”, el suïcidi públic del qual va demostrar al Museu d’Art Modern de la ciutat de Nova York. L'esdeveniment va ser un fiasco, amb el complicat muntatge de motors i rodes que no funcionaven (és a dir, es destrueixen); va haver de ser enviat pels bombers de la ciutat amb destrals després d’haver iniciat un incendi. Però les properes dues màquines autodestructives de Tinguely, titulades "Estudi per a una fi del món", van tenir més èxit, detonant-se amb quantitats considerables d'explosius. Als anys seixanta i setanta va passar a crear construccions cinètiques menys agressives i més lúdiques que combinaven aspectes de la màquina amb els d'objectes trobats o brossa.

L’art de Tinguely posseïa implícitament una irònica crítica social. Les seves capritxoses màquines van satirar de manera abrupta la sobreproducció sense sentit de béns materials típics de la societat industrial avançada. Van expressar la seva convicció que l’essència tant de la vida com de l’art consisteix en un canvi continu, moviment i inestabilitat i també van servir per refutar l’art estàtic del passat. Tinguely va ser un innovador en la seva apreciació de la bellesa inherent a les màquines i la brossa i en el seu ús de la participació dels espectadors; en molts dels esdeveniments que va dissenyar, els espectadors van poder controlar parcialment o determinar els moviments de les seves màquines.