Trompe l’oeil, (francès: “engany the eye”) en la pintura, la representació d’un objecte amb tanta versemblança que enganya l’espectador sobre la realitat material de l’objecte. Aquesta idea va apel·lar als antics grecs que van ser recentment emancipats de les estilitzacions convencionals de l'art anterior. Zeuxis, per exemple, va dir que va pintar raïms tan realistes que els ocells van intentar menjar-ne. La tècnica també va ser popular entre els muralistes romans. Tot i que trompe l'oeil no va assolir mai la condició d'un objectiu artístic important, els pintors europeus des del començament del Renaixement fomentaven de tant en tant l'il·lusionisme pintant marcs falsos dels quals apareixia vessar el contingut d'una natura morta o un retrat o creant imatges semblants a la finestra que suggerissin l'actualitat. obertures a la paret o al sostre.
A la Itàlia del segle XV, es va utilitzar una incrustació coneguda com a intarsia a les parades de corals i a les sagristies, sovint com a vistes de trompe l'oeil sobre armaris amb diferents articles vistos als prestatges a través de portes mig obertes. A Amèrica, el pintor bodegó del segle XIX, William Harnett, es va fer famós per les seves pintures en cremallera, en les quals es representen diverses cartes i retalls amb tanta versemblança que l'espectador es va convèncer que es pot aixecar del suport pintat. A finals del segle XX, el muralista Richard Haas va pintar els exteriors d’edificis sencers a trompe l’oeil, principalment a Xicago i la ciutat de Nova York. Aaron Bohrod va ser un dels principals professionals del segle XX en trompe l'oeil a petita escala.
