La música Dancehall, també anomenada ragga o dub, estil de la música popular jamaicana que va tenir la seva gènesi en la turbulència política de finals dels anys 70 i es va convertir en la música dominant de Jamaica en els anys 80 i 90. El centre de dancehall és el deejay, que rapeja, o que "torra", en una pista de ritme pre-gravada (guitarra baixa i bateria), o "dub".
El cant seductor del dancehall deejay —parlant parcialment, cantant en part— va tenir protagonisme a finals dels anys 70, però data del 1969, quan U-Roy va experimentar el fet de parlar o sota un «riddim» (ritme). Aquest estil multimodal diasforic africà també es fa evident en la música hip-hop de l’Amèrica del Nord, i l’origen d’ambdós es remunta a modes de rendiment de l’Àfrica occidental.
L’augment de Deejay Yellowman a principis de la dècada de 1980 va marcar la transició del reggae principal a la música dancehall que va tenir lloc a les discoteques jamaicanes. A més de les lletres explícitament polítiques de cançons de principis dels anys vuitanta com "Operation Eradication" i "Soldier Take Over", Yellowman va incorporar al seu repertori lletres delicades que es van fer àmpliament conegudes amb el nom de "slackness", una perversitat jamaicana. Basant-se en la tradició desagradable del mento, una forma anterior de música de ball jamaicana que amb prou feines dissimulava el discurs sexual en metàfora i l'esperit de la cançó popular del Calypso del Carib, a la qual mento és parent, Yellowman va abordar amb prou feines tant el sexe com la política en el seu radical. crítica de la societat a partir del fracàs de l'experiment de Jamaica amb el socialisme sota el primer ministre Michael Manley.
A la dècada de 1980 i 90, els ritmes generats per ordinador es van mecanitzar i van accelerar el ritme dancehall. Des de la dècada de 1980 fins a mitjan anys noranta, la fluïdesa i la conversa de pistola van dominar les lletres de dancehall deejays, el més destacable dels quals eren Shabba Ranks, Ninjaman, Bounty Killer, Lady Saw i Lovindeer (que componien un idiom calypso). Tanmateix, a finals dels anys 90, es va exemplificar una consciència Rastafària ressorgida en l'obra de Buju Banton, Anthony B i Sizzla, que es van basar en els exemples anteriors de Tony Rebel i Josey Wales. També es va produir una nova onada d’intèrprets cristians de nou naixement, inclosos el tinent Stichie, Papa San i Carlene Davis. L’eclecticisme de la música dancehall jamaicana contemporània potser es caracteritza millor per l’iconoclasta Bornie Man.
