Fanny Cerrito, ballarina italiana

Fanny Cerrito, en plena Francesca Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito, (nascuda l'11 de maig de 1817, Nàpols, Itàlia; va morir el 6 de maig de 1909 a París, França), la ballarina va destacar per la brillantor, la força i la vivacitat de la seva dansa i una de les poques dones del segle XIX aconseguien la distinció de coreògrafa.

Explora

100 dones trailblazers

Conegueu dones extraordinàries que es van atrevir a posar al capdavant la igualtat de gènere i altres qüestions. Des de la superació de l’opressió, la ruptura de regles, la reimaginació del món o la rebel·lió, aquestes dones de la història tenen una història que explicar.

Filla d'un oficial de l'exèrcit napolità, Cerrito es va formar a l'escola de ballet del teatre de l'òpera de San Carlo, finalment sota la supervisió de Salvatore Taglioni. Va fer la seva primera aparició al 1832 i va establir ràpidament una reputació a Itàlia com a futura estrella del ballet. El 1836–37 la seva fama va començar a estendre-se més enllà d’Itàlia quan va aparèixer a Viena, on va revelar una vessant creativa del seu talent arranjant algunes de les seves pròpies danses. Entre 1838 i 1840, com a ballerina principal a la Scala de Milà, va atraure encara més l'atenció. L’escriptor francès Alfred de Musset la va treballar en un dels seus poemes, i el director de l’érapera de París es va afanyar a veure-la, només per ser sotmesos a un rival impresari de Londres.

Durant nou temporades successives, de 1840 a 1848, Cerrito va ser un aclamat ballarí al Her Majesty's Theatre, i la societat londinenca la va portar al cor. Aquestes temporades, quan el seu estil airejat i exuberant era el més captivador, va coincidir amb el compromís com a mestre de ballet de Jules Perrot, que va produir una sèrie de ballets d’èxit per a ella, inclòs Alma (1842), per al qual ella mateixa va organitzar diverses danses, Ondine (1843), i Lalla Rookh (1846). Perrot també va crear quatre obres estel·lars amb Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) i Les Quatre Saisons (1848). El 1845 es va reconèixer el seu talent coreogràfic quan va presentar un ballet de la seva pròpia composició, Rosida.

A Viena, en una sola ocasió el 1841, havia ballat a pas de deux amb un prometedor nouvingut, Arthur Saint-Léon. El 1843 els seus camins es van creuar de nou a Londres, on es va convertir en la seva parella habitual i, el 1845, el seu marit. Des de 1847 fins a 1851, la parella es va dedicar a l'òpera de París, on Saint-Léon va crear Le Violon du diable (1849). Entre les temporades de Londres, Cerrito i Saint-Léon van recórrer àmpliament; Itàlia era un lloc freqüent, però els seus viatges també els van portar fins a Brussel·les, Berlín i Pest, Hongria.

La parella es va separar el 1851, tant de forma marítima com professional. Cerrito va tornar a l'Oppera el 1852 i va romandre unit a aquest teatre fins al 1855. El 1854 va coreografiar i ballar a Gemma, un ballet amb un escenari escrit per Théophile Gautier. En 1855-56 va visitar Sant Petersburg, on Perrot va produir per a ella un ballet important, Armida. Va ser allà on es va escapar estretament d’un paisatge que estava caient, un fet que es creu que va precipitar la seva decisió de retirar-se. Les seves darreres aparicions es van fer apropiadament a Londres, escenari de les seves primeres conquestes, el 1857.

Cerrito es va retirar per viure la resta de la seva vida a París, on va criar a la seva filla, Matilde, fruit d'un enllaç amb una grandesa espanyola, el marquès de Bedmar. La seva mort el 1909 va passar força desapercebuda a la premsa de París.