A Farewell to Arms, tercera novel·la d’Ernest Hemingway, publicada el 1929. La seva representació de la desil·lusió existencial de la “Generació perduda” fa ressò de les seves primeres narracions i de la seva primera novel·la important, The Sun Also Rises (1926). Un comiat a Arms destaca sobretot pels seus elements autobiogràfics.
Resum de la trama
La trama de A Adieu to Arms és bastant senzilla. Mentre treballava amb el servei d'ambulàncies italià durant la Primera Guerra Mundial (1914-18), el tinent nord-americà Frederic Henry es troba amb la infermera anglesa Catherine Barkley. Tot i que encara plora la mort del seu promès, que va ser assassinat a la guerra, Catherine encoratja els avenços de Henry. Després que Henry sigui ferit malament per una closca de morter de trinxera a prop del riu Isonzo a Itàlia, el porten a un hospital de Milà, on finalment se li uneix Catherine. Ella tendeix a ell a mesura que es recupera. Durant aquest temps, la seva relació s'aprofundeix. Henry admet que s’ha enamorat d’ella. Catherine aviat queda embarassada per Henry, però es nega a casar-se amb ell.
Després que la superintendent de l’hospital, la senyoreta Van Campen, descobreixi que Henry s’ha amagat a l’alcohol a la seva habitació de l’hospital, és enviat de nou al front. Durant la seva absència, la moral al front havia empitjorat significativament. Durant la retirada italiana després de la desastrosa batalla de Caporetto (1917), va abandonar l'exèrcit, amb prou feines escapada de l'execució per part de la policia militar italiana. De tornada a Milà, Henry busca a Catherine. Aviat s'assabenta que ha estat enviada a Stresa, a 153 km. Henry viatja a Stresa amb tren. Un cop allà, es reuneix amb Catherine i la parella fuig d'Itàlia creuant la frontera cap a la Suïssa neutral.
En arribar, Henry i Catherine són arrestats per les autoritats suïsses de la frontera. Decideixen permetre que Henry i Catherine —que van estudiar arquitectura i art que busquen «esport d’hivern» - quedessin a Suïssa. La parella passa diversos mesos feliços en una casa de fusta a prop de Montreux. Al cap d'una nit, Catherine es posa al treball. Ella i Henry agafen un taxi a l’hospital. Es produeix un llarg i dolorós treball, i Henry es pregunta si Catherine sobreviurà. Malauradament, el seu fill continua nascut. Poc després, Catherine comença a hemorràgia i mor amb Henry al seu costat. Intenta acomiadar-se, però no pot. Torna al seu hotel sol, sota la pluja.
Anàlisi
A A Farewell to Arms, Hemingway va presentar un relat realista i desconegut de la guerra. Volia que els lectors experimentessin els esdeveniments de la novel·la com si els assistissin. Utilitzant un estil d’escriptura senzill i un llenguatge senzill, va ometre adjectius i adverbis no essencials, fent que la violència del front italià s’afectés a la prosa. Per donar als lectors una sensació d’immediatesa, Hemingway va utilitzar clausules declaratives breus i va fer ús freqüent de la conjunció i. Molts anys després de la publicació de A Farewell to Arms, Hemingway va explicar que utilitzava la paraula per la seva qualitat rítmica: era, segons va dir, una “imitació conscient de la manera en què el senyor Johann Sebastian Bach utilitzava una nota en la música quan emetia. un contrapunt ”. El mateix llenguatge anima la veu, els pensaments i el diàleg del protagonista. L’efecte és de la mateixa manera real. Hemingway va replicar de manera autèntica la manera en què els soldats parlen en temps de guerra: desgracies i tot. (A petició de l’editor, l’editor de Hemingway, Maxwell Perkins, va reemplaçar les profanitats per guions. Hemingway va reinserir les paraules a mà en algunes còpies de la primera edició de la novel·la, una de les quals va donar al novel·lista irlandès James Joyce.)
Tot i que Hemingway es referia a la novel·la com a Romeo i Julieta, el to d 'Adeus a les armes és líric i patètic en lloc de tràgic. El dol allunya l'heroi d'un lloc més que cap a un examen més profund de la vida. La representació de Henry de Hemingway reflecteix el pathos de la Generació Perduda, els membres de la qual van arribar a l'edat durant la Primera Guerra Mundial. La conclusió de la novel·la, en què Catherine i el nadó moren, deixant a Henry desolat, és emblemàtica de l'experiència de la desil·lusió de la generació perduda i desesperació en els immediats anys de postguerra.
Les interpretacions del títol varien. La novel·la pot prendre el seu nom d’un poema del segle XVI del dramaturg anglès George Peele. En el poema líric de Peele, anomenat convencionalment "Adeus als braços (a la reina Isabel)", un cavaller es lamenta que és massa vell per agafar armes a la seva reina, Isabel I:
El seu casc ara formarà un rusc per a les abelles.
I, sonets amants tornats cap a les salms sant,
un home d'armes han de servir ara de genolls,
i s'alimenten d'oracions, que són la seva almoina Edat:
Però encara que de tall a casa es separa,
seu sant sabeu el seu cor inesperat.
El poema de Peele reflecteix alguns dels temes fonamentals de la novel·la de Hemingway: el deure, la guerra i la masculinitat. Tanmateix, no hi ha cap evidència que indiqui que Hemingway va conèixer l'existència del poema, ni molt menys, va prendre el seu títol. Com alguns investigadors van assenyalar, Hemingway va seleccionar el títol relativament tardà en el procés de publicació, mentre realitzava revisions manuscrites. Aquests estudiosos van argumentar que el títol –i, per extensió, el poema de Peele– no tenia cap influència en l’escriptura o la conformació de la novel·la.
Una altra interpretació del títol de la novel·la remarca el doble significat de la paraula braços. Al desertar de l'exèrcit italià, el protagonista s'acomiada de les "armes" com a armes. Quan Catherine mor, s'acomiada dels "braços" amorosos de la seva mestressa. Aquesta interpretació del títol barreja els dos grans temes de la novel·la: la guerra i l’amor.
Terminació alternativa
El 1958, HemingwaytoldGeorge Plimpton, de The Paris Review, va "reescriure el final a [A] Adieu to Arms, la darrera pàgina de la mateixa, trenta-nou vegades abans que estigués satisfet". Va afirmar que tenia problemes per "encertar les paraules". Els historiadors han determinat que Hemingway va escriure 47 terminacions a la novel·la. Les terminacions van des de diverses frases fins a diversos paràgrafs. Algunes terminacions són més clares que d’altres. Hemingway va escriure: "Tot el que hi ha a la història és que, en un final particularment ombrívol, titulat" El final de Nada ". Catherine va morir, tu moriràs i jo moriré, i això és tot el que us puc prometre. " En un altre final, el bebè de Henry i Catherine sobreviuen. Aquest final, titulat adequadament "Live-Baby Ending", va ser la setena conclusió que va escriure Hemingway.
Hemingway va demanar consell al final de F. Scott Fitzgerald, el seu amic i company d'autor. Fitzgerald va suggerir que Hemingway finalitzés la novel·la amb l'observació que el món "trenca a tothom" i que aquells que "no es trenca el maten". Al final, Hemingway va optar per no prendre els consells de Fitzgerald. En canvi, va concloure la novel·la amb aquestes darreres línies:
Però després que [les infermeres] sortissin i tanquessin la porta i apaguessin la llum, no va ser gens bo. Era com acomiadar-se d’una estàtua. Al cap d’un temps vaig sortir i deixar l’hospital i vaig tornar a l’hotel a la pluja.
Publicació i recepció
Hemingway va escriure i revisar A Farewell to Arms en 15 mesos. L'obra va ser publicada per primera vegada als Estats Units a la revista Scribner entre maig i octubre de 1929. Segons els informes, els fills de Charles Scribner van pagar 16.000 dòlars a Hemingway pels drets, el més que la revista mai havia pagat per una obra serialitzada. A finals dels anys vint, Scribner's Magazine tenia una circulació mitjana anual d'uns 70.000. Malgrat els intents de l’editorial de censurar l’obra de Hemingway, molts subscriptors van cancel·lar les seves subscripcions a la revista. Van citar (entre altres coses) el mal llenguatge de Hemingway i les representacions “pornogràfiques” del sexe premarital com a raons per acabar amb les seves subscripcions. Les autoritats de Boston van prohibir definitivament la revista. El 21 de juny de 1929, The New York Times va comunicar:
El número de juny de Scribner's Magazine va ser prohibit pels estands … per Michael H. Crowley, superintendent de la policia, a causa de les objeccions a una entrega de la sèrie d'Ernest Hemingway, "A Farewell to Arms". Es diu que algunes persones es consideren part de l’abonament salaç.
Scribner va defensar el treball de Hemingway, al·legant "la prohibició de vendre la revista a Boston és una prova de l'ús indegut de la censura que basa les seves objeccions en determinats passatges sense tenir en compte l'efecte i la finalitat de la història en general." L’editorial va argumentar que l’obra no era ni imoral ni “anti-guerra”.
A Farewell to Arms va aparèixer per primera vegada com a novel·la als Estats Units el setembre de 1929. Scribner va ordenar una tirada inicial d’uns 31.000 exemplars. Hemingway va numerar i signar 510 exemplars de la primera edició. La novel·la va ser el primer best seller de Hemingway; va vendre unes 100.000 còpies en els seus primers 12 mesos. A diferència del serial, la novel·la va tenir una acollida generalment càlida. Un New York Times ha estat revisat com "un llibre bell i emocionant". Al novembre de 1929, el London Times Literary Supplement la va considerar "una novel·la de gran poder" i Hemingway "un artista molt talentós i original". El novel·lista nord-americà John Dos Passos, un amic contemporani i en algun moment de Hemingway, va anomenar la novel·la "una obra artesanal de primer ordre d'un home que coneix la seva feina".
A Itàlia, les notícies de la publicació de la novel·la no van ser ben rebudes. Molts italians es van ressentir de la representació de Hemingway (altament precisa) de la retirada italiana després de la batalla de Caporetto. El règim feixista sota Benito Mussolini va prohibir la novel·la. Alguns estudiosos van especular que la prohibició es va instituir en part a causa d'un conflicte personal entre Hemingway i Mussolini. Anys abans, Hemingway havia entrevistat a Mussolini per a The Toronto Daily Star. En un article publicat el 1923, Hemingway feia referència a Mussolini com "el major cop d'Europa". A Farewell to Arms no es va publicar a Itàlia fins al 1948.
Des de la seva publicació el 1929, A Farewell to Arms de Hemingway ha estat traduït a molts idiomes, inclosos l'àrab, l'italià, el japonès i l'urdú. S'han publicat diverses edicions revisades. Destacable, al juliol de 2012, Scribner va publicar una edició de la novel·la que conté les 47 finalitzacions alternatives, a més de peces de primers esborranys.
Elements autobiogràfics
S'ha elogiat a Adey to Arms per la seva representació realista de la guerra. El seu realisme s'ha atribuït sovint a l'experiència personal: la novel·la és informada en una petita part pel propi servei de guerra de Hemingway. Tot i que Hemingway va passar menys temps i va tenir un paper més limitat a la Primera Guerra Mundial que el seu protagonista, la semblança entre la seva experiència i la de Henry és tan sorprenent.
Durant la Primera Guerra Mundial, Hemingway va treballar com a conductor d'ambulància per a la Creu Roja Americana. Igual que Henry, va servir al front italià i va patir una greu ferida al front austro-italià. La nit del 8 de juliol de 1918, mentre lliurava xocolata i cigarrets als soldats, Hemingway va ser colpejada per fragments d'una closca de morter austríaca. Va resultar ferit al peu, al genoll, a les cuixes, al cuir cabellut i a la mà. En total, va absorbir més de 200 peces de metralla-pel seu propi compte, 237.
Després de l'explosió, l'Hemingway ferit va suposar portar un home a la seguretat. (Posteriorment se li va atorgar una medalla de valor per aquesta acció, entre d'altres.) Hemingway va ser portat finalment a un hospital de la Creu Roja de Milà, on es va conèixer i es va enamorar d'una infermera anomenada Agnes von Kurowsky. Als 26 anys, von Kurowsky tenia set anys el seu major. Tot i que ella no va respondre del tot el seu amor, von Kurowsky era aficionat a Hemingway i va gaudir de la seva companyia. En una entrada del diari del 25 d'agost de 1918, va escriure que Hemingway "té un cas sobre mi, o creu que en té. És un noi estimat i tan simpàtic
" Una vegada que Hemingway va començar a recuperar-se de les seves ferides, la parella va assistir junts a òperes i curses de cavalls. Al setembre de 1918, aproximadament dos mesos després de la ferida de Hemingway, von Kurowsky es va oferir al servei a Florència durant un brot de grip. Ella i Hemingway mantenien correspondència. En les seves cartes, von Kurowsky va anomenar Hemingway "nen". La va cridar "Sra. Kid ”i“ la missus ”.
Els sentiments de Von Kurowsky per Hemingway no van ser mai tan profunds com el seu afecte per ella. Va trencar la relació amb una carta del 7 de març de 1919, no gaire després que Hemingway tornés a la seva llar a Oak Park, Illinois. A la carta, von Kurowsky explicava que era "encara molt aficionada" a Hemingway, però "més com a mare que noia". Segons la seva germana, Marcelline, Hemingway va vomitar després de llegir la carta. Anys després de la mort de Hemingway el 1961, el seu fill Jack va anomenar la pèrdua de von Kurowsky la gran tragèdia de la primera vida del seu pare.
Von Kurowsky gairebé sense dubte va servir de font per a l'heroïna a A Adéu de les armes. Quan li van preguntar sobre la novel·la de Hemingway, el 1976, va dir: "Comprovem-ho bé, si us plau. Jo no era aquest tipus de noia. ” Ella va oposar-se a la insinuació que ella i Hemingway eren amants, i va insistir que Catherine Barkley era una "fantasia arrant" i que el cas de l'hospital era "totalment plausible".
