La literatura de Hong Kong, l’obra escrita principalment en xinès però ocasionalment en anglès, produïda a Hong Kong des de mitjan segle XIX.
Quan va ser cedit a Gran Bretanya el 1842, Hong Kong era un petit poble de pescadors amb una població d’uns 15.000 habitants. No hi havia literatura de cap tipus, fins al llançament d’un dels primers diaris moderns xinesos, Xunwan Ribao (“Cycle Daily”), el 1874 per Wang Tao, la simpatia de la Rebel·lió Taiping va generar hostilitat per part de la dinastia Qing que el va impulsar. a l’exili a Hong Kong. També va escriure assajos crítics, en belles xineses clàssiques, sobre qüestions literàries i polítiques, que es van recollir a Taoyuan wenlu waiban (1883; "Assaigs addicionals de Wang Tao").
La literatura de Hong Kong va romandre durant un temps similar a la literatura xinesa tradicional pel seu contingut, idioma i estil. El quart moviment de maig (1917–21), que va portar a la terra ferma un nou tipus de literatura moderna i moderna, va tenir poc impacte a Hong Kong. Els governants colonials britànics van trobar que la literatura tradicional, conservadora i pro-autoritat, era més agradable. Per tant, la visita del gran escriptor modern Lu Xun (Zhou Shuren) el 1927 va rebre poca atenció perquè les seves idees radicals no eren benvingudes en aquell moment.
Mentrestant, la primera generació d'escriptors locals de Hong Kong publicava sovint la seva obra a la primera revista literària moderna de la regió, Banlu (1928; "Companys"). La primera societat literària moderna, Daoshangshe (1929; "Associació Insular"), estava formada per membres com Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing i Xie Chengguang. Es van modelar sobre escriptors xinesos de la terra moderna i representaven vides realistes a les classes econòmiques més baixes.
Es van produir canvis dràstics quan va començar la guerra sino-japonesa el 1937. Molts escriptors xinesos, entre ells destacats com Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu i Xiao Qian, van fugir a Hong Kong i la va convertir en una base per a la propaganda i activitats literàries anti-japoneses. O bé, van reviure les revistes continentals desfigurades o en van començar a publicar-ne de nous, entre les quals destaca Wenyi Zhendi ("Front literari"), editat per Mao Dun. Algunes de les obres més representatives dels escriptors (per exemple, Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) de Xiao Hong - van ser escrites i publicades a Hong Kong. Per primera vegada, la literatura de Hong Kong semblava florir. Tanmateix, aquests escriptors xinesos, que posteriorment van rebre l'etiqueta de nanlai zuojia ("escriptors que van venir al sud"), no tenien poca preocupació pel desenvolupament de la literatura de Hong Kong. No es va intentar fomentar els escriptors locals, les oportunitats de publicar de les quals eren limitades perquè les revistes literàries estaven dominades pels escriptors xinesos. Quan els japonesos van ocupar Hong Kong el 1942, els continents van marxar immediatament, deixant el seu entorn literari tan tranquil com sempre.
La segona migració d’escriptors continentals es va produir quan va esclatar la guerra civil a la Xina el 1946. A més d’actuar com a refugi per a la seguretat personal, la relativa llibertat de publicació i d’expressió de Hong Kong va permetre als dos camps oposats —els nacionalistes i els comunistes— donar a conèixer el seu idees i atacar els altres. Però de nou, les seves obres van tenir poca influència local.
La creació de la República Popular Xina el 1949 va tenir un impacte a llarg termini en la literatura de Hong Kong. Al principi hi va haver un flux d'escriptors bidireccional: els autors pro-comunistes van tornar al continent, mentre que molts altres van fugir del nou règim. El tancament de la frontera el 1951 va aturar el flux i va servir per aïllar les influències literàries de cada regió.
Malgrat les dificultats econòmiques i la poca lectura, molts autors de Hong Kong van continuar escrivint i publicant. Alguns van comptar amb l'ajuda de la Fundació Àsia dels Estats Units, construint l'anomenada "cultura de Greenback" a la història literària de Hong Kong. Xu Xu (Xu Chuanzhong) i Xu Shu (Xu Bin) van ser escriptors altament productius de ficció popular. Li Huiying (Li Dongli), novel·lista, i Sima Changfeng (Hu Ruoguo), assagista, van venir a Hong Kong des de Manchúria, que va ser atacada pels japonesos el 1931. Els poetes més significatius van ser Li Kuang (Zheng Jianbo), ell. Da, i Ma Lang (Ma Boliang). El 1952, Zhang Ailing, de Xangai, va tornar a Hong Kong (havia assistit a la Universitat de Hong Kong el 1939–41) i va rebre l'encàrrec d'escriure dues novel·les anticomunistes, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; escrita en anglès però publicada per primer cop a: Xinès) i Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Aquests escriptors, com el nanlai zuojia anterior, van considerar que les seves obres de Hong Kong eren una continuació de les seves activitats literàries passades. Escriuen sobretot sobre els seus antecedents i experiències continentals. Al veure poca esperança de tornar, van manifestar una forta nostàlgia i malestar domèstic, que constituïen una característica important dels seus escrits i van demostrar que tenien poca afiliació amb el seu lloc de residència.
La situació va canviar gradualment als anys seixanta. Alguns autors no nadius van començar a adaptar-se i van començar a escriure sobre Hong Kong. A més, van començar a madurar un grup de joves escriptors nascuts a Hong Kong o portats allà a la seva infància. Aquest darrer grup es va identificar categòricament amb Hong Kong, i la seva formació occidental va impulsar la infusió de les tendències literàries occidentals en les seves obres, donant com a resultat un estil que es diferenciava molt del dels seus homòlegs continentals.
Liu Yichang va venir a Hong Kong el 1948 i va ser redactor de l’influent suplement periodístic Qianshuiwan (“Repulse Bay”) i, posteriorment, de la llarga revista literària Xianggang Wenxue (“Literatura de Hong Kong”). Va experimentar en diverses formes de ficció, que van des d'una llarga novel·la de flux de consciència (Jiutu [1963; Drunkard]) fins a breus esbossos sense trames.
Xi Xi (Zhang Yan) és, possiblement, la més gran escriptora de Hong Kong. Va representar sovint la vida urbana i Hong Kong va ser part destacada de la seva novel·la Wo cheng (1979; La meva ciutat) i de la sèrie d'històries sobre l'al·legòrica "Ciutat fèrtil" (Feitu Zhen). Altres peces, com ara el poema "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "A Woman Like Me") i la novel·la Aidao rufang (1992; "El dol per la mama"), descriuen problemes i sentiments que les dones tenen a la societat. D'altra banda, Dai Tian (Dai Chengyi), poeta, i Dong Qiao (Dong Cunjue), assagista, van seguir un camí cultural tradicionalment principal a la Xina continental.
Ye Xi (Liang Bingjun) va ser un escriptor, crític cultural i erudit que va contribuir a la introducció de diverses convencions literàries modernes a la literatura de Hong Kong durant els anys setanta. Altres escriptors que van tenir protagonisme en aquell moment i que tenien fortes identitats locals són Xiao Xi (Lo Weiluan), assagista i historiador de la literatura; Wang Guobin, poeta i assagista; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen), i Wang Liangwo, tots poetes; i escriptors de ficció com Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang i Dong Qizhang.
Mentrestant, també hi va haver una afluència d’escriptors de Taiwan a Hong Kong. Yu Guangzhong era famós pels seus refinats poemes que miraven atentament a Taiwan. Zhong Ling va escriure breu ficció. La trilogia de Shi Shuqing a Hong Kong (Ta ming jiao Hudie [1993; "El seu nom és papallona"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia estan arreu"], Jimo yunyuan [1997; "El jardí solitari"]) va ser el seu intent de representen la història de Hong Kong.
La reobertura de la Xina i la finalització de les negociacions entre la Gran Bretanya i la Xina sobre la sobirania de Hong Kong a la dècada de 1980 van comportar una altra afluència de continent. Alguns van començar a escriure, tot i que, a diferència de les generacions anteriors, la majoria no eren escriptors establerts o madurs. Els millors autors d’aquest període són Yan Chun’gou, un escriptor de relats breus; Wang Pu, novel·lista; i Huang Canran, poeta.
Juntament amb l’anomenada literatura seriosa, hi ha hagut una forta història de la literatura popular a Hong Kong. Els suplements de diaris, que van ser especialment influents a principis de mitjan segle XX, contenen ficció en sèrie i articles breus sobre diversos aspectes de la vida quotidiana de la ciutat. Els autors d’aquestes peces van adoptar una barreja de cantonès vernacular i xinès clàssic senzill, que van combinar amb argot i referències locals per fer que els escrits fossin comprensibles (i sovint altament divertits) només per als lectors locals. L'obra representativa del popular San Su (Gao Dexiong) va ser Jingji riji ("Diari d'un venedor"). Un altre columnista que va escriure molts zawen crítics (escrits diversos) sobre fenòmens socials va ser Ha Gong (Xu Guo), sobretot en el seu guailun Ha Gong (1981; "Assaigs excèntrics de Ha Gong").
Les novel·les de Wuxia (art marcial) eren un altre gènere aparegut als suplements. El 1955 Jin Yong (Zha Liangyong) va començar a serialitzar Shu jian en chou lu (El llibre i l'espasa) a Xinwanbao ("New Evening Post"), que va seguir amb 13 novel·les serialitzades addicionals al seu propi diari, Ming Pao. Un altre escriptor de novel·la a Wuxia significatiu és Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) va escriure romanços sobretot populars que van atendre un públic majoritàriament femení. En la ciència ficció, Ni Kuang (Ni Yiming), germà de Yi Shu, va ser un autor productiu les obres del qual eren imaginatives i entretingudes. Tang Ren (Yan Qingshu), un escriptor comunista, va ser famós per les novel·les històriques com Jinling chunmeng ("Spring Dream of Nanjing"), un treball sobre Chiang Kai-shek. Algunes de les obres de Li Bihua (nom de ploma anglès: Lilian Lee) dels anys vuitanta i noranta també es poden considerar històriques. Els més reconeguts són Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; pel·lícula 1993), Qinyong (1989; "Un guerrer Terra-cotta") i Chuandao fangzi (1990; La darrera princesa de Manchuria).
A més d'aquests autors nacionals, molts escriptors de Hong Kong es van traslladar a l'estranger en les darreres dècades del segle XX i van anar construint progressivament petites comunitats d'escriptors a l'estranger a països com Canadà, Estats Units, Gran Bretanya, Austràlia i Singapur.
