Huang Yong Ping, (nascut el 18 de febrer de 1954 a Xiamen, Xina, va morir el 19 d'octubre de 2019 a París, França), un artista d'avantguarda francès, xinès, més conegut per les seves instal·lacions massives que exploren perspectives est-oest.
Huang va començar els seus estudis el 1977 a l'Acadèmia de Belles Arts de Zhejiang (actualment Acadèmia d'Art de la Xina) a Hangzhou, poc després de la fi de la Revolució Cultural (1966–76). La Xina començava a tenir un major accés a Occident i Huang es va sentir atret per artistes com Marcel Duchamp i Robert Rauschenberg i el compositor John Cage, persones que van posar en dubte les institucions, les creences i la naturalesa de l'art. Les primeres obres de Huang (sobretot quatre pintures creades segons instruccions aleatòries (1985) i Història de la pintura xinesa i història de l'art modern occidental rentades a la rentadora durant dos minuts (1987)) mostren la seva pròpia visió iconoclàstica. Per a aquesta última obra, Huang va posar en qüestió la divisió Est-Oest ensenyada en llibres de text estàndard d’història de l’art en situar un sobre art xinès i un altre sobre art occidental en una rentadora. La pila resultant de pasta de paper s’exposava a sobre d’una caixa de fusta.
Huang va obtenir notificació nacional el 1986 com a fundador de Xiamen Dada, un cercle d'artistes anàrquics amb idees semblants. Van realitzar la seva primera exposició aquell any i, després que finalitzés, el grup va cremar tota l'obra d'art. En fer-ho, Huang va defensar que l’art existeix en el procés espiritual de creació, no en el producte acabat.
El 1989, Huang va viatjar a París per participar a l'exposició "Magiciens de la terre" del Centre Pompidou. Mentre estava a París, es va produir l’incident a la plaça de Tiananmen i va optar per quedar-se a l’estranger. Com a artista oriental que viu per elecció a Occident, Huang es va dedicar cada vegada més a la paradoxal dualitat Est-Oest en la seva obra. The House of Oracles (1989–92) presentava un aparell divina de diverses tradicions, i Theatre of the World - Bridge (1993) va introduir la serp recurrent com a símbol cultural carregat de significats contradictoris en el seu art. A l'Orient, la serp simbolitza la intel·ligència, la felicitat i la bona aguda, mentre que a l'Oest es considera una entitat demoníaca. Huang va representar França el 1999 a la 48a Biennal de Venècia i es va convertir en ciutadà francès aquell any.
Huang sovint va contravenir la controvèrsia, sobretot amb el Projecte Bat (2001-2005), que va incloure una rèplica de l'avió espia dels Estats Units EP-3 amb un logotip de ratpenat a la seva aleta que va xocar contra un avió xinès i va fer un desembarcament d'emergència a Illa de Hainan A la instal·lació, va presentar vitrines plenes de material històric i articles de memòria que feien referència a l'incident de l'illa de Hainan, que va resultar en una acalorada disputa entre els Estats Units i la Xina. Huang també va penjar ratpenats taxidermics a les finestres de la cabina destrossada per reflectir el logotip a l'avió, així com per subratllar les diferències culturals entre l'est i l'oest. A l'Orient, els ratpenats simbolitzen la bona sort, i a l'Oest, a vegades, els ratpenats tenen por. En altres obres, va utilitzar animals vius i va dibuixar la ira de grups de drets d’animals.
L’esquelet de la serp, però, es va convertir en la seva forma de signatura a principis del segle XXI. Concebut a escala titànica, la serp va recórrer el Mühlenbrücke, un pont cobert a Münden, Alemanya, per Python (2000); es va aixecar del riu Loira a prop de Nantes, França, per a Serpent d'océan (2012); va aparèixer com l’obra clau de la seva retrospectiva 2014 Bâton Serpent al Museu Nacional de les Arts del segle XXI de Roma (MAXXI); i es van instal·lar a la instal·lació Empires de la mostra Monumenta 2016 al mes. Per a aquesta última instal·lació, Huang va disposar 305 contenidors d’enviament internacional de colors vius en vuit munts a l’espai creixent situat sota les voltes d’acer i vidre del Grand Palais a l’estil Art Nouveau de París. Les dues piles més curtes van donar suport a una rèplica colossal del barret bicorne de Napoleó Bonaparte, mentre que un esquelet d’alumini de 250 tones de 820 peus (250-metre) llarg va ser ondulat al voltant del conjunt magníficament escalat. En Imperis, Huang va abordar l'economia global, que ell veia com a tacada per la història colonial i impulsada per les exigències de les nacions creixents en una "fam de poder".
