La novel·la brillant de King

La novel·la de terror gòtic brillant de Stephen King, publicada per primera vegada el 1977. Potser exclosa potser només per la seva adaptació cinematogràfica de 1980, la novel·la és una de les històries de terror més populars i perdurables de tots els temps. El 2013 es va publicar una seqüela, titulada Doctor Sleep.

Resum

The Shining es va establir a Colorado als anys 70. Es centra en la família Torrance: el marit Jack, l'esposa Wendy i el fill de cinc anys, Danny. Al començament de la novel·la, Jack és contractat com a cuidador del remot Overlook Hotel per a la temporada baixa d'hivern. El gerent de l’hotel li informa que l’anterior cuidador, Delbert Grady, va matar tota la seva família a l’interior de l’hotel. Concretament, Grady "va assassinar les nenes amb un ganxet, a la seva dona amb una escopeta i a ell mateix de la mateixa manera". Quan Jack es va assabentar després, l'Opici té una història llarga i espantosa. Al llarg dels anys, ha allotjat afers il·lícits, assassinats horribles i execucions en estil; potser per conseqüència, la seva propietat ha canviat de mans diverses vegades.

Jack està tanmateix decidit a ser el cuidador. En el passat, Jack –un aspirant a escriptor i antic professor preescolar– lluitava amb problemes d’alcoholisme i ira; un cop, va trencar accidentalment el braç del seu fill mentre intentava disciplinar-lo. Més recentment, Jack va agredir un estudiant adolescent que va deixar l'aire fora dels seus pneumàtics. L'incident va costar a Jack la seva feina docent i va obligar la seva dona, Wendy, a considerar fortament un divorci. Ara Jack és un alcohòlic en recuperació. Els seus vincles amb la seva família són febles, i el seu joc –un avançat treball en progrés– resta en gran part sense acabar. Jack espera que la reclusió del Overlook l’ajudi a acabar la jugada i tornar a connectar-se amb la seva dona i el seu fill.

El dia de la seva arribada, el gerent de l'hotel proporciona a Torrances una visita al Overlook. Se'ls presenta a Dick Hallorann, el cuiner de l'hotel, que té un interès especial en Danny. A diferència dels seus pares, Danny és notablement perceptiu i sobrenaturalment dotat; té capacitats extrasensorials que li permeten llegir les ments, comunicar-se telepàticament i veure esdeveniments passats i possibles en el futur. Segons explica Hallorann, de vegades és visitat per una figura ombrívola i etèrea a la qual ell anomena “Tony”. Hallorann explica que té poders similars als de Danny; els anomena "els brillants". Hallorann no només ajuda a Danny a comprendre els seus poders, sinó que també li diu: “Si hi ha problemes

truques A continuació, Hallorann marxa cap a Sant Petersburg, Florida, on passa els seus hiverns. Poc després, el personal i els hostes restants marxen, deixant la família Torrance sola a l'Opici.

Com més temps es mantenen les torrances a l'Opici, més embruixat i potent es converteix. Mentre que a l'interior de l'hotel, Danny està plagat de visions i aparicions inquietants: "REDRUM" ("MURDER", enrere) apareix en diversos contextos, figures horribles es materialitzen en llocs estranys, una mànega de foc el persegueix per un passadís, etc. Durant molt de temps, Danny es nega a explicar a qualsevol dels pares el que ha vist. Tot i així, Wendy percep que Danny no passa alguna cosa. Ella pensa a retirar-se a ella i al seu fill de l’hotel, deixant a Jack a acabar la feina sola, però finalment decideix en contra. Poc després, les fortes nevades no deixen de trigar tot el món exterior.

Durant aquest temps, el Overlook comença a intentar tenir a Jack. L'atrau amb registres històrics i un misteriós llibre de notes que documenta les gestes dels seus convidats. Amb el temps, convenç a Jack que destrueixi la ràdio CB bidireccional i que inhabiliti la moto de neu de l'hotel. El sistema de visió elimina els únics enllaços de la família amb el món exterior. Tot i que desconeix el poder de l'hotel sobre el seu marit, Wendy creix cada cop més desconfiant de Jack. Després que un cadàver intenti estrangular a Danny a la famosa sala 217 i Wendy i Jack veuen la contusió resultant al coll del seu fill, Wendy acusa a Jack d'abusar de Danny.

El matí del 2 de desembre, Jack entra a la sala de ball de l’hotel. Per a la seva sorpresa, troba la barra proveïda de licor i atesa per un barman anomenat Lloyd. Mentre Lloyd derrama a Jack martini després de martini, una festa fantasmal —una bola de mascarades del 1945— continua a la sala de ball. Després de diverses copes, Jack s'enfronta al fantasma de Delbert Grady, el cuidador que va assassinar la seva família. Grady insta Jack a "corregir" la seva dona i el seu fill. En el seu estat borratxós i enfurismat, Jack hi està d’acord. Aquella tarda intenta escanyar a Wendy a la sala de bar. La punta dels dits de Wendy agafa una ampolla de vidre, que utilitza per colpejar-se de Jack sobre el cap i escapar del seu control. Junts, ella i Danny arrosseguen el cos inconscient de Jack fins a un rebost i el tanquen al seu interior.

Unes hores després, Grady s'enfronta a Jack al rebost. Després de fer-li prometre matar Wendy i portar el seu fill a "nosaltres", presumptament els mals esperits de l'Opici, Grady desbloqueja el rebost, alliberant Jack. De nou, Jack ataca a Wendy, aquesta vegada amb un dels mallets roques de l’hotel, ferint-lo salvatge. Tot i que el punxa a la part inferior de l’esquena amb un ganivet de cuina, els atacs de Jack no cessen. No és capaç de caminar, Wendy s’arrossega per les grans escales i s’enganxa al bany. Jack segueix de prop i, en trobar la porta del bany tancada, intenta trencar la porta amb el mall. Quan va treure la mà pel forat resultant de la porta, Wendy la va tallant amb una fulla d'afaitar.

Mentrestant, Hallorann rep una trucada psíquica per ajudar a Danny. Es precipita cap a l'Opici, on és atacat pels seus animals de tanca que, com la resta de l'hotel, han cobrat vida. Hallorann aconsegueix fer-lo dins del Overlook només per ser ferit greument per Jack, que aparentment va sentir el plantejament de la seva moto de neu. Amb Wendy i la seva rescatadora, Jack persegueix a Danny. Desconegut de Jack, Danny està vagant pels passadissos de l'hotel, seguint la veu de Tony. Tony apareix a Danny i li diu: “Danny

estàs en un lloc més profund de la teva pròpia ment. El lloc on sóc. Sóc part de tu, Danny. " Pel que resulta, Tony és una versió anterior de Danny; ve a avisar el seu jo més jove sobre els propers esdeveniments. Per fi, Danny entén:

Aquí va tenir lloc una festa de mascarades llarga i nocturna i feia anys que feia anys. Poc a poc es va acumular força, tan secreta i silenciosa com interès en un compte bancari. Força, presència, forma, només eren paraules i cap d'elles tenia importància. Portava moltes màscares, però era tota una. Ara, en algun lloc, li venia. S’amagava darrere la cara de Daddy, imitava la veu de Daddy, portava la roba de Daddy.

Abans de desaparèixer, Tony profetitza que Danny "recordarà allò que [el seu] pare va oblidar."

Després de fer alguna cerca, Jack fa cantar a Danny al tercer pis. Danny observa la criatura en què s’ha convertit el seu pare. Es recorda que "no va ser el seu pare, no aquest horror Show Shock Show de dissabte a la nit, amb els ulls enrotllats, les espatlles i la camisa plens de sang". Malgrat les amenaces amenaçadores de Jack, Danny no deixa de ser el terreny. Ell denuncia a Jack com una "màscara": una "cara falsa" que portava l'hotel. Per un moment, Jack recupera el control del seu cos i li diu al seu fill que ha de córrer. L'hotel pren el control total de Jack:

Es va inclinar, exposant el mànec del ganivet a la seva part posterior. Les seves mans van tornar a tancar-se al voltant del mall, però en lloc d’adreçar-se a Danny, va invertir el mànec, apuntant el costat dur del maça roca a la seva pròpia cara

Aleshores, el maça va començar a pujar i descendir, destruint la darrera imatge de Jack Torrance.

De sobte, Danny recorda allò que va oblidar el seu pare: la vella caldera inestable de Overlook fa dies que no es comprovava. Anuncia el seu descobriment a la criatura hotelera, provocant que el pànic i el desembarcament cap al soterrani. En la seva absència, Danny troba Wendy i Hallorann i, junts, fugen de l’hotel. Uns segons després de fer la seva sortida, la caldera esclata. La criatura de l’hotel és assassinada a l’instant i l’Opice va succeir gradualment al foc. La festa supervivent (Hallorann, Wendy i Danny) es desplacen en una moto de neu.

Segueix un breu epíleg (ambientat a l’estiu). Hallorann s'ha ocupat d'un treball a Maine, on Wendy es recupera de les seves ferides i Danny pesca. Tot i que troba a faltar a Jack, Danny accepta Hallorann com a figura del pare. Al seu torn, Hallorann assegura a Danny que ell i la seva mare estaran bé. Al costat de Wendy, Hallorann mira com Danny es molla en un peix de color arc de Sant Martí.

Orígens

King es va inspirar a escriure The Shining després de quedar-se una nit al Stanley Hotel d'Estes Park, Colorado. A finals de setembre de 1974, el rei i la seva dona, Tabitha, van comprovar el que King va descriure com un "gran antic hotel". Cal destacar que els reis es van allotjar a la sala 217. Kingrecall, que ell i la seva dona eren els únics hostes allotjats a l'hotel; el dia següent es tancava per a la temporada d'hivern. Mentre explorava els passadissos, King es pensava a si mateix:

[L’hotel] semblava el perfecte —potser l’arquetípic— escenari d’una història de fantasmes. Aquella nit, vaig somiar amb el meu fill de tres anys que corria pels passadissos, mirant cap a sobre la seva espatlla, amb els ulls amplis, cridant. Va ser perseguit per una mànega de foc. Em vaig despertar amb una tremenda sacsejada, suant per tot, a un centímetre de caure del llit.

Aquella nit, King va solidificar els "ossos del llibre". Segons King, The Shining compta amb fortes funcions autobiogràfiques. Dos dels temes centrals de la novel·la, a saber, els perills de l’alcoholisme i la desintegració de la família, són extractes de les pors personals de l’autor. King va lluitar amb l’alcoholisme en les primeres etapes de la seva carrera. A finals dels anys 70, Kingclaimedhe "bevia, com un cas de cervesa, a la nit". Li preocupava que perdés el control de la seva addicció i, d’alguna manera, perjudicés la seva família. El Brillant veu aquesta preocupació. Tot i que no es va adonar del moment, King va afirmar que "Jo havia escrit The Shining

sobre mi mateix." Kingdescribit l’acte d’escriure la novel·la com “una mena d’auto-psicoanàlisi”. Va ser també una forma de catarsi: escriure la novel·la va ajudar a King a mantenir la seva voluntat més violenta a ratlla.

El problema de beure del rei va empitjorar als anys vuitanta. Va escriure novel·les que, després va explicar, tot just recordava d’escriure, incloses Cujo (1981) i The Tommyknockers (1987). A la fi dels anys 1980, Tabitha King va realitzar una intervenció, i King es va tornar sobri.

Simbolisme

King no és conegut per la subtilesa a les seves novel·les. Tanmateix, tres dels detalls més importants de The Shining apareixen abans que fins i tot comenci la novel·la. Aquests detalls, que es troben als tres epígrafs de la novel·la, són essencials per comprendre les aspiracions literàries de King. El primer epígraf és potser el més important. Es tracta d’un fragment extret del conte d’Edgar Allan Poe “The Masque of the Red Death” (1842). En el conte, un príncep medieval de ficció dóna una pilota de mascarades al seu castell. A mitjanit, la Mort Vermella —una plaga que causa la mort ràpida i agònica— es revela entre els reveladors i els mata a tots. La història conclou amb les paraules que cita el rei: "I la foscor i la decadència i la mort vermella tenien un domini inimitable sobre tots".

Les al·lusions a "La màscara de la mort vermella" abunden a The Shining. Es reprodueixen determinades imatges i motius del conte. El color vermell, per exemple, figura de manera destacada en ambdues històries. Un ingredient essencial en el conte de Poe, "Sang" és "Avatar i la seva foca. La Mort Vermella deixa “taques escarlata al cos i sobretot a la cara de la víctima”. Quan la Mort Vermella apareix a la pilota, apareix en una "vestimenta"

plagada de sang. " Així mateix, la sala del castell, en la qual la Mort Vermella mata els reverells, està forrada de “vidres de color sang”. La sang té un paper igualment important a The Shining. Danny està embruixat per imatges de sang i matèria cerebral al llarg de la novel·la. En el clímax, Jack veu "líquid vermell

ruixar-se com una pluja obscena, colpejar els costats de vidre de la cúpula del [rellotge] i córrer ", i pensa a si mateix," les rellotges no poden sagnar els rellotges no poden sagnar. " El color vermell també apareix en altres contextos. Quan Jack està enfadat, veu "vermell". Alguns lectors fins i tot han suggerit que "REDRUM", fonèticament similar a "sala vermella", és una al·lusió al conte de Poe.

Hi ha altres semblances entre els relats. La descripció del rei de l'Hotel Overlook a The Shining en paral·lel La descripció del poe del castell de Poe a "La masca de la mort vermella". Com Poe, King se centra en la grandiositat i la llunyania del seu entorn escollit. La configuració de King, de nou, com la de Poe, acull una pilota de mascarades governada per un rellotge amb poders aparentment sobrenaturals. Aquí convé remarcar que les màscares (i, sobretot, el desemmascarat) tenen un paper especialment important en ambdues històries. A "La màscara de la mort vermella", tots els personatges (inclosa la mort vermella) s'amaguen darrere de màscares literals. A The Shining, els personatges principals oculten les seves veritables identitats darrere de màscares metafòriques. En el clímax de la novel·la, els fantasmes de l'Hotel Overlook, dirigits per l'ex-propietari d'hostes Horace Derwent, van cantar "Desmascarar! Desemmascaren! ” en Jack. Després del crit final de "UNMASK!", King parafraseja el final del conte de Poe. Anuncia “

la Mort Vermella va afectar per tots!"

El segon epígraf és més curt que el primer, però no menys important. Afirma que "el son de la raó cria monstres". Aquesta és la traducció en anglès de la frase espanyola usada en un gravat del segle XVIII per Francisco Goya, un artista espanyol conegut per les seves imatges grotesques. L'aiguafort forma part d'una sèrie de gravats titulats col·lectivament Los caprichos (publicat el 1799; "Capricis" o "Follies"). En aquest aspecte particular, un artista dorm al seu escriptori mentre diversos animals voladors, inclosos mussols i ratpenats, s’amaguen darrere seu. Al somni, les facultats racionals de l'artista deixen pas als irracionals "monstres" de la seva imaginació. L'aiguafort de Goya juga als límits entre el despertar i el dormir, la racionalitat i la irracionalitat, el natural i el sobrenatural. La novel·la de King juga als mateixos límits. A l’hotel Overlook, els tres Torrances lluiten per distingir la realitat i la il·lusió. A la novel·la, King elabora la seva pròpia versió de l’expressió de Goya. Tant Jack com Danny observen que "aquest lloc inhumà fa monstres humans".

El tercer i últim epígraf és un refranyer: "Brillarà quan brilla", tradicionalment es feia referència a la intempèrie. Tanmateix, adopta un significat diferent en el context de la novel·la, on "brillant" denota una capacitat psíquica. L'elaboració de l'epígraf de "brillant" com a fenomen natural incontrolable sembla també suggerir la realitat i la validesa de la segona vista: de les premonicions i visions i profecies. Potser, argumenta, si Jack i Wendy haguessin confiat en la "brillantor de Danny", es podria haver evitat la tragèdia de l'Opici.

Adaptacions

La pel·lícula de Stanley Kubrick de 1980, protagonitzada per Jack Nicholson com Jack Torrance i Shelley Duvall com Wendy, és l'adaptació més famosa de la novel·la de King. Va ser una de les moltes adaptacions de llibres de Kubrick. La visió de Kubrick per a la pel·lícula diferia significativament de King; de fet, Kubrick va rebutjar el guió que King va escriure per a la pel·lícula, optant per escriure el seu propi guió amb l'ajut de la novel·lista nord-americana Diane Johnson. La major part de la pel·lícula es va rodar en un conjunt especialment construït a Hertfordshire, Anglaterra, el 1978. Segons Kubrick, es va exposar 1,3 milions de peus (396,240 metres) de pel·lícula mentre es va rodar. (Una proporció de rodatge típica: comparació de les hores totals de rodatge amb el temps de rodatge eventual de la pel·lícula: és de 5: 1 o 10: 1. El percentatge de rodatge de Kubrick era superior a 100: 1). La pel·lícula completa es va estrenar el 23 de maig de 1980..

King va manifestar la seva satisfacció per l'adaptació de Kubrick. Tot i que va admetre que havia "admirat Kubrick durant molt de temps i tenia grans expectatives pel projecte", King va quedar "profundament decebut pel resultat final". L’autor va acusar el cineasta de maltractar Jack i Wendy Torrance, canviant dramàticament la naturalesa de la seva relació (i la seva relació amb el públic). King es va posar en qüestió per la manca d’interioritat del personatge de Nicholson. En el pensament de King, "Jack Torrance, a la pel·lícula, sembla boig des del salt". Segons va dir a la revista Playboy el 1983, "Si el noi està bé per començar, es perd tota la tragèdia de la seva caiguda".

Kubrick també va fer canvis importants en el personatge de Wendy. Va transformar l’audosa i resistent Wendy de la novel·la en un personatge tímid i emocionalment fràgil. Al rei no li va agradar el càsting de Duvall a Wendy. En una entrevista del 2013 amb la BBC, King va dir: "Shelley Duvall, ja que Wendy és realment un dels personatges més misògins que mai ha posat al cinema. Bàsicament només és allà per cridar i ser estúpid, i no és aquesta la dona que vaig escriure. " El rei va descriure, amb caràcter, el personatge de Duvall com a "plora de crits". (Duvall patia esgotament nerviós durant tot el rodatge i durant anys després de la producció embolicada.)

Hi ha altres diferències entre l'adaptació de Kubrick i la novel·la. A la pel·lícula, Kubrick substitueix els animals de tanca de King per un laberint de tanca. Al final de la pel·lícula, la congelació de Jack and the Overlook; a la novel·la, l’hotel crema en una explosió ardent. La insatisfacció de King per The Shining de Kubrick va acabar amb la conseqüència d'una minisèrie televisiva de 1997. L'adaptació de TV, protagonitzada per Steven Weber com Jack Torrance i Rebecca De Mornay com Wendy Torrance, va utilitzar el guió original de King.

Malgrat la desaprovació de King i les crítiques crítiques mixtes, The Shining de Kubrick va funcionar relativament bé a taquilla, amb una recaptació de prop de 44 milions de dòlars als Estats Units. Avui, la pel·lícula de Kubrick és considerada un clàssic cinematogràfic. És àmpliament considerada com una de les pel·lícules de terror més fantàstiques i influents mai realitzades, al costat de Psycho d'Alfred Hitchcock (1960), The Exorcist (1973) de William Friedkin i A Nightmare on Elm Street, de Wes Craven (1984). Un documental sobre l’adaptació de Kubrick va aparèixer als cinemes als Estats Units el 2013. titulat Sala 237, va aprofundir en el simbolisme i les possibles interpretacions de la pel·lícula de Kubrick.