Cançó narrativa de balades

Balada, cançó popular de narració curta, l'estil distintiu de la qual es va cristal·litzar a Europa a finals de l'edat mitjana i persisteix fins als nostres dies en comunitats on l'alfabetització, els contactes urbans i els mitjans de comunicació han afectat poc l'hàbit del cant popular. El terme balada també s'aplica a qualsevol composició narrativa adequada per cantar.

França, Dinamarca, Alemanya, Rússia, Grècia i Espanya, així com Anglaterra i Escòcia, posseeixen impressionants col·leccions de balades. Almenys un terç de les 300 balades angleses i escoceses existents tenen homòlegs en una o diverses d’aquestes balades continentals, particularment en les d’Escandinàvia. Tanmateix, en cap àrea de llenguatge són idèntiques les característiques formals de la balada. Per exemple, les balades britàniques i americanes són sempre rimades i estròfiques (és a dir, dividides en estrofes); les balades russes conegudes com a byliny i gairebé totes les balades balcàniques són no rítmiques i no estròfiques; i, tot i que els romanços d’Espanya, com s’anomenen les seves balades, i el viser danès són iguals en utilitzar l'assonància en lloc de la rima, les balades espanyoles són generalment antròfiques mentre que els danesos són estròfics, repartits en quatraines o en copes.

Tanmateix, a la recepció, la tècnica i la forma de la balada se subordinen sovint a la seva presentació d'esdeveniments, especialment els presentats com a històrics, ja siguin efectius o no precisos, i la seva importància per a l'audiència. La balada també té un paper crític en la creació i el manteniment de diferents cultures nacionals. En la literatura i la música contemporànies, la balada es defineix principalment pel seu compromís amb la nostàlgia, la història de la comunitat i l’amor romàntic.

Elements

Base narrativa

Típicament, la balada popular narra una petita història compacta que comença eruptivament en el moment en què la narració ha girat decisivament cap a la seva catàstrofe o resolució. Centrant-nos en una situació única i clímax, la balada deixa l'inferència del conflicte i l'entorn que s'ha d'inferir o els esbossa amb presses. La caracterització és mínima, els personatges revelant-se a si mateixos en les seves accions o discursos; Els comentaris morals sobre el comportament dels personatges se suprimeixen i la seva motivació rarament es detalla explícitament. Qualsevol descripció que es produeixi a les balades és breu i convencional; les transicions entre escenes són brusques i els canvis de temps només s’indiquen vagament; esdeveniments i emocions crucials es transmeten en un diàleg cruixent i commovedor. En resum, el mètode de la narració de les balades està dirigit a aconseguir un efecte dramàtic audaz, sensacional, amb una intensitat i una brusca intenció. Però, malgrat la rígida economia de les narracions de balades, s’utilitza un repertori d’aparells retòrics per allargar moments molt carregats de la història i engrossir l’atmosfera emocional. En el més famós d'aquests dispositius, la repetició incremental, una frase o estrofa es repeteix diverses vegades amb una substitució lleugera però significativa al mateix punt crític. El suspens s’acumula amb cada substitució, fins que al final la substitució final i reveladora irromp el patró, aconseguint un clímax i amb ell s’allibera de potents tensions. La següent estrofa és un exemple típic:

Després va sortir i va sortir la sang gruixuda i espessa,

Després va sortir la fina,

Després va sortir la sang del cor osset,

On hi havia tota la vida.