Directora soviètica Dziga Vertov

Dziga Vertov, pseudònim de Denis Arkadyevich Kaufman, (nascut el 2 de gener de 1896 [21 de desembre de 1895, Old Style], Belostok, Rússia, va morir el 12 de febrer de 1954 a Moscou, Rússia, URSS), director de pel·lícules soviètics del qual teoria del kino-glaz ("film-eye"): que la càmera és un instrument, com l'ull humà, que s'utilitza millor per explorar els esdeveniments de la vida real, va tenir un impacte internacional en el desenvolupament de documentals i el realisme cinematogràfic. durant els anys vint. Va intentar crear un llenguatge únic del cinema, lliure de la influència teatral i de la posada en escena d’estudi artificial.

Com a periodista periodista durant la Guerra Civil russa, Vertov va filmar esdeveniments que van ser la base de pel·lícules de fet com Godovshchina revolyutsii (1919; Aniversari de la Revolució d'Octubre) i Boi pod Tsaritsynom (1920; Batalla de Tsaritsyn). Als 22 anys va ser director d’un departament de cinema governamental. L’any següent va formar el Kinoki (el Film-Eye Group), que va emetre posteriorment una sèrie de manifestacions contra el teatralisme en pel·lícules i en suport de la teoria dels ulls cinematogràfics de Vertov. El 1922, el grup, liderat per Vertov, va iniciar un reportatge setmanal anomenat Kino-pravda ("Film Truth") que integrava creativament material de fet recentment filmat i material de notícies més antigues.

El tema dels últims llargmetratges de Vertov és la vida mateixa; la forma i la tècnica són predominants. Vertov va experimentar amb càmera lenta, angles de la càmera, primers plans ampliats i retallades per a comparacions; va connectar la càmera a locomotores, motos i altres objectes mòbils; i va mantenir fotografies a la pantalla durant diferents temps, una tècnica que contribueix al flux rítmic de les seves pel·lícules. Entre les imatges de Vertov destaquen Shagay, Sovyet! (1925; Stride, soviètic!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; L'onzena), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Simfonia del Donbass), i Tri pesni o Lenine (1934; Tres cançons de Lenin). Vertov més tard es va convertir en director a l'estudi central de cinema documental de la Unió Soviètica. La seva obra i les seves teories es van convertir en bàsiques per a la redescoberta del cinéma vérité, o realisme documental, als anys seixanta.