Giovanni Girolamo Savoldo, també anomenat Girolamo da Brescia, (nascut el 1480 a Brescia, República de Venècia [Itàlia], va augmentar el 1548, Venècia?), Pintor de l'escola bresciana l'estil de la qual està marcat per un lirisme tranquil. Tot i que la seva obra va ser oblidada en gran mesura després de la seva mort, l’interès per Savoldo va reviure al segle XX i la seva obra es va guanyar un lloc al costat de la resta d’altres pintors del Renaixement.
Els primers registres del programa de vida de Savoldo va estar a Parma el 1506 i es va enregistrar al gremi de Florència el 1508. Poc més se sap de la seva vida personal, excepte que pot haver abandonat Venècia, on va passar la major part de la seva vida, a viure. a Milà durant uns quants anys i que va tenir una esposa flamenca a través de la qual potser va haver contactes del nord. Els estudiosos han tingut dificultat en concretar la formació i les influències artístiques de Savoldo perquè el seu estil va canviar poc durant la seva carrera. La seva preocupació per les formes clarament definides de la llum suggereix que estava influït per Cima da Conegliano, que també va utilitzar la llum amb exactitud silenciosa i que pot haver estat també basada a Parma el 1506. Savoldo també pot haver estat influenciat per pintors flamencs.
L'ús d'un color profund i ric de Savoldo proporciona als seus quadres valors tonals dramàtics. La influència de Giorgione es pot sentir en el tractament oníric i poeticitzat en obres com Retrat d'un cavaller (c. 1525). Savoldo va definir les seves figures lluminoses i minuciosament detallades, posant-les contra cels enfosquits i tenebrosos, una tècnica que va culminar amb Sant Mateu i l'Àngel (1530-35) i Santa Maria Magdalena apropant-se al Sepulcre (c. 1535). El retrat conegut durant molt de temps com Gaston de Foix (c. 1532), però que ja no s’identificava amb aquell duc de Nemours, va intentar donar una sensació de tridimensionalitat representant una figura que portava un vestit armat reflectit en un mirall.
A Savoldo li agradava representar efectes inusuals de la llum, i va dedicar una atenció especial a les escenes reflectides o il·luminades nocturnament. La seva producció va ser petita (només uns 40 quadres), i va tenir poca influència en el transcurs de la pintura veneciana, de la qual sempre havia estat una mica distesa. Durant segles després de la seva mort, la seva obra va ser típicament ignorada o atribuïda erròniament a altres artistes, però a principis del segle XX va ser revifada pels crítics d'art que el van agrupar, per primera vegada, amb artistes de l'Alt Renaixement. Van seguir exposicions de les seves pintures i una retrospectiva del 1990 de la seva obra, celebrada a Brescia i Frankfurt am Main, va continuar revitalitzant la seva reputació.
