Liu Songnian, romanització de Wade-Giles Liu Sung-nien, (nascuda activa el 1174, va morir el 1224, Qiantang [actualment Hangzhou], província de Zhejiang, Xina), pintora i paisatgista xinesa que va ser un dels grans mestres de la dinastia del Song del Sud.
Liu va ingressar a la South Song Painting Academy com a estudiant en el període Chunxi (1174–1189) i va passar a convertir-se en un daizhao ("pintor assistent") en el període Shaoxi (1190–1194). Va servir a l’acadèmia nacional de pintura durant més de 40 anys. Durant el regnat de l'emperador Ningzong (1195–1224), va ser guardonat amb la prestigiosa Cintura d'Or.
Liu era molt conegut entre els seus contemporanis, com es desprèn de referències que es trobaven en documents literaris com Huashi Huiyao i Tuhui Baojian. Segons Huashi Huiyao, l'obra de Liu, alumne de Zhang Dunli, va excel·lir la del seu professor. L’escriptor Zhuang Su va registrar que Zhang era un pintor seguint la tradició de Li Tang; És possible que Liu aprengués l'estil de Li de Zhang.
Liu era sobretot un pintor de figures. Típicament, les seves obres presentaven figures relativament grans executades de manera detallada i situades a prop de l'espectador en el plànol de la imatge. Exemples típics són les seves pintures Lohan (datades el 1207), en què els seus protagonistes es situen en elaborats entorns de paisatge. En aquestes obres, totes les formes estan pintades amb detall minuciosament amb tinta i aquarel·la. Les expressions facials de les seves figures són vívides i els patrons en què els seus draps de roba són molt complexos. Aquest interès descriptiu també es demostra en dos quadres que se li atribueixen, Five Tang Scholars i The Dieteen Scholars of Tang Examining Old Books and Writings. En ambdues obres, l'escena principal torna a situar-se a la part frontal del plànol.
Els paisatges de Liu mostren a més el seu talent a l'hora de proporcionar detalls minuciosos. Les pintures paisatgístiques més importants que se li atribueixen són Paisatges de les Quatre estacions i Viatjar a les muntanyes de tardor, tot i que les figures d’aquestes obres són petites, la idea d’un humà en harmonia amb la natura és clara. Paisatges de les Quatre estacions, que es va remarcar com a desplaçament manual, es fa ressò del nou desenvolupament de la composició de vista d'ocell exemplificada en l'obra de Li Tang. Les fonts i les roques, modelades amb agosarats traços de destral, també mostren la seva familiaritat amb les de Li estil de raspall. Viatjar per les muntanyes de tardor conserva part de la monumentalitat de les composicions de cançons del nord, fins i tot amb l'afegit de figures en un primer pla.
La reputació de Liu no es basa només en la seva hàbil manipulació del pinzell i la tinta, sinó també en el seu llegat artístic. Va perfeccionar amb èxit les tècniques iniciades per Li i va obrir el camí cap a un estil acadèmic que seria desenvolupat encara pels seus contemporanis Ma Yuan i Xia Gui.
