Pathétique Symphony obra de Txaikovski

Pathétique Symphony, nom de la Simfonia núm. 6 a B Menor, op. 74, composició final de Peter Txixikovski. Anomenada la "Simfonia apassionada" del compositor, es va traduir erròniament al francès després de la seva mort, guanyant el títol pel qual es coneixia a partir d'ara, Pathétique (que significa "evocar llàstima"). La simfonia es va estrenar el 28 d'octubre de 1893, segons el calendari modern, tot i que en aquell moment Rússia encara utilitzava la forma antiga, per la qual la data era el 16 d'octubre. Va ser l'última obra del compositor; nou dies després, va morir, i els observadors han debatut durant molt temps si la naturalesa sovint tenebrosa de l’obra reflectia el propi estat emocional de Txaikovski.

La Simfonia núm. 6 de Txixikovski està sempre associada a la tragèdia de la seva sobtada mort. L’últim any de la seva vida, 1893, el compositor va començar a treballar en una nova simfonia. Els esbossos dataven des del mes de febrer, però el progrés era lent. Visites de concerts a França i Anglaterra i l’atorgament d’un doctorat en música de Cambridge reduït en el temps disponible per a la seva composició. Així, tot i que Txaikovski va poder compondre ràpidament quan la musa estava amb ell, no va ser fins a finals d'agost que va poder completar la nova obra. La seva estrena, amb el propi compositor al podi, es va donar a Sant Petersburg dos mesos després, el 28 d'octubre.

L'obra semblava insòlit, particularment en el seu final que, tant en tempo com en dinàmica, s'esvaeix en el no-res. El germà de Txaikovski, Modest, va suggerir en aquell moment que l'obra hauria de ser anomenada amb la paraula francesa "pathetique" [l'equivalent rus és "pateticheskoy"] que significa malenconia i Txaikovski suposadament estava d'acord, però si Modest o algú més es molestava a preguntar-ne la raó. darrere del sombríssim estat d'ànim de la simfonia, la resposta de Txaikovski perd el temps. El seu únic comentari recordat sobre la nova peça és: "Sense exagerar, he posat tota l'ànima a aquesta obra".

Nou dies després, el 6 de novembre, el compositor estava mort. La seva família culpava del còlera, però les declaracions del metge eren contradictòries i els amics eren escèptics., Van insistir el còlera, era una malaltia dels pobres, gairebé desconeguda entre les classes altes. Segurament Txaikovski hauria sabut evitar la seva exposició. A més, tal com va comentar l’amic i col·lega del compositor Rimsky-Korsakov a les seves pròpies memòries, la naturalesa molt contagiosa del còlera hauria impedit la cerimònia oberta de la caixa. Per què, pregunta Rimsky, se'ls va permetre als dolors besar l'adéu desaparegut? Sobre aquesta qüestió, la família de Tacoikovski es va mantenir decididament en silenci.

En aquell moment, el misteri continuava sense solucionar-se. Tanmateix, les proves que van sortir a la llum el 1978 suggereixen que Txaikovski va passar els últims mesos distret per un escàndol gairebé ocult a la seva vida personal. L’homosexualitat que, al llarg de l’edat adulta, havia lluitat per ocultar va estar a punt de convertir-se en coneixement públic. Alguns han suggerit que es va suïcidar amb l'esperança que acabar amb la seva vida també silenciaria els rumors. És completament possible, perquè les depressions profundes li eren comunes. A més, havia intentat suïcidar-se almenys una vegada abans. Potser es tractava d’un altre intent que també tenia intenció de fracassar, però en canvi va tenir èxit tràgic.

Substancialment el més llarg dels quatre moviments de la simfonia, l’obertura Adagio - Allegro non troppo comença amb un tema sobri presentat per fagot solista i contrabaix; Després d'haver començat a la gamma més baixa de l'orquestra, Txaikovski assegura que els oients entendran les gravites que sembla tenir en compte. Seguiran ritmes més ràpids i dinàmiques més forts, juntament amb un tema de corda lleugerament ràpida, tot i que les frases prestades al rèquiem ortodox rus reforcen encara més la naturalitat nefasta de la música.

El segon moviment Allegro con grazia s’assembla amb gràcia a la dansa, tot i que es troba en el irregularment usat 5/4 metres, va enfurismar profundament els observadors conservadors, que aparentment haurien preferit alguna cosa més propera al vals. Tanmateix, aquestes pàgines de ràtios gairebé interromputs serveixen perfectament per compensar les tensions més sombres del primer moviment.

Amb el tercer moviment Allegro molto vivace, Txaikovski es posa en marxa amb un estafador de cordes i bigues de fusta semblant a un scherzo, interromput a vegades amb un esperit marcós. Gradualment, aquesta marxa es va fent càrrec, proporcionant els estats d’ànim més optimistes de la simfonia. Potent com ho fa amb la corda de tancament del moviment, sorprèn de tant en tant als oients poc atents amb explosions d'aplaudiments, amb la idea equivocada de que aquest ha de ser el final de tota l'obra.

De fet, acabar amb il·lusió seria una forma típica de construir una simfonia, però no és això el que Txaikovski tenia al cap. El seu final: Adagio lamentoso - Andante ofereix ritmes lents, fraseig llarg i intensos sospirs musicals. Per a cada frase que s’aixeca, tres més cauen en la desesperació i és en el més funerari dels estats d’ànim que la simfonia s’esvaeix al final.

Els musicòlegs amb inclinació psicològica han intentat associar la possibilitat del suïcidi amb el fet de la simfonia sombrosa. Veuen paral·lelismes entre l’ansietat creixent del compositor i la conclusió esvaïda de la simfonia. Certament, altres compositors han escrit simfonies clau menors sense prendre vida, però l'expectativa habitual era que una simfonia, fins i tot una en clau menor, acabés amb energia, si no amb optimisme. Tanmateix, la declaració simfònica final de Txaikovski es dissipa lentament en la penombra sempre més profunda. És, segons suggereixen, la veu musical de la depressió suïcida.

Tanmateix, aquesta anàlisi ignora un fet històric. Txaikovski va començar a treballar en la peça gairebé un any abans de la seva estrena, molt abans que comencessin els rumors. Aleshores, va escriure al seu nebot que la nova simfonia conclouria amb el que ell va anomenar "un adagio de dimensions considerables", que és, sens dubte, la manera en què finalitza l'obra. Si aquesta composició és una evidència d’una ment inquietant, aquest estat d’ànim havia persistit durant molts mesos. El que és més probable és que la simfonia fos simplement l’expressió definitiva de l’obsessió de Txaikovski durant tota la vida per les emocions fosques.