gravat

Gràfic metàl·lic

Aquest mètode es va originar per Rolf Nesch, el gravador alemany-noruec. En tots els mètodes d'intaglio comentats anteriorment, es va crear el disseny de l'artista fent incisions a la placa. El mètode de Nesch és l’invers d’aquest procés: el disseny es construeix com un muntatge, tallant formes metàl·liques i soldant-les a la superfície de la placa. En lloc de l'agulla de gravat i la grava, les eines són cisalles, talladors de filferro i una soldadura. Aquestes plaques es troben en un relleu profund i, per tant, produeixen una estampa fortament repujada. Sovint, com plaques es combinen amb les seccions convencionalment gravades o gravades. A més de les formes de metall, fusta i plàstics es poden utilitzar. A causa del relleu extremadament elevat, la impressió de les plaques requereix premses especialment preparades. Uns pocs artistes contemporanis treballen en un alt relleu de tal manera que la premsa de gravat ordinari no pot imprimir el seu treball i papers d'impressió estàndard no es poden utilitzar. En alguns casos, l'alt relleu es crea mitjançant la compressió de la pasta de paper en motlles amb premses hidràuliques.

Test

Estils artístics i Tècniques de l'concurs

Quins d’aquests utilitzaven els antics xinesos i egipcis per a dibuixar i lletres?

L'ús d'estampat en relleu no és nou. Alguns gravats en fusta japonesos tenen seccions que han estat decorades amb "goufrage" (cega premsat). En la impremta contemporània, el gravat ha esdevingut un interès important, i molts artistes exploren les possibilitats de la impremta utilitzant baixos relleus de paper per explotar la interacció d'ombra i llum.

Impressió mitjançant processos d'intaglio

L'equip més important en la impressió a talls és la gravadora, una màquina senzilla el principi bàsic que no ha canviat durant segles. Les úniques millores importants són la motorització i l’ús de manòmetres. La premsa consisteix en una placa d’acer sòlida, anomenada llit, que es condueix entre dos corrons; un mecanisme de cargol a banda i banda del corró superior ajusta la pressió. Els grans premses modernes són impulsats per motor.

La impressió es realitza mitjançant la col·locació de la placa d'entintat cap per amunt sobre el llit. de paper humida es col·loca amb cura al plat i cobert amb diverses capes de feltres d'impressió de pura llana. El llit és llavors conduït a través dels rodets. Els feltres, que s’estrenen entre els rodets metàl·lics i la placa, empenyen el paper cap a les escletxes de la placa, obligant el paper a entrar en contacte amb la tinta i així es transfereix la imatge.

Normalment s’utilitza un paper de drap pur bastant gruixut. Es va amarar fins que les seves fibres s'estoven i llavors, abans de la impressió, és esborrats fins que no hi ha aigua de la superfície és visible. Per a la tinta, la placa es col·loca sobre un escalfador i es manté calenta durant tots els passos de tintatge i eixuga. La calor fa que el més flexible de tinta i per tant facilita tant d'aquests processos. Esborrar és l’operació en què es treu la tinta de la superfície de la placa, mentre es deixa a les escotades. Normalment s’utilitza un formatge de tall tallat amb cura (tarlatan). Quan es desitgi una impressió neta i nítida, es dóna una planxa final a la placa amb el palmell de la mà.

Per a aquest propòsit, les tintes d'impressió a gran grau són especialment realitzades. La consistència de la tinta ha de ser tal que surt de la superfície de la placa netament durant l'operació de neteja, però a el mateix temps ha de tenir suficient cos per retenir el seu relleu en el paper. La tinta d’impressió també ha de tenir una viscositat suficient per enganxar-se al paper d’impressió humit per produir una imatge clara i rica.

Un cop treta la impressió, s'asseca, entre taques o enganxada a un tauler rígid i gran. Aquesta elecció depèn de la mida de la impressió i el tipus de paper utilitzat.

Impressió a color

La impressió en color Intaglio es realitza amb dues o més plaques de tallatge sobreimpreses successivament sobre el mateix paper. Cada placa representa un color i les seves possibles gradacions. En principi, és possible agafar quatre plaques –els tres colors bàsics, groc, vermell i blau, a més del negre– i fer una impressió que tingui tota la gamma de colors. Si les àrees de color estan ben separades, es pot imprimir més d’un color des d’un plat. Aquest mètode consisteix en un procés d’encàrrega i eixuga extremadament meticulós.

Un dels majors problemes per imprimir en color Intaglio és registrar els colors successius en la seva ubicació precisa. Si els colors es poden imprimir immediatament, humit sobre humit, llavors és relativament simple, però sovint això no és possible. Si la primera placa té un relleu elevat i està sobreimprimida mentre està mullada, la segona placa la triturarà completament. En aquest cas la primera impressió ha de ser assecat a fons i després es tornen a humitejar per a la segona impressió. Com que el paper s’encongeix en el procés d’assecat, és difícil tornar-lo a la mida original quan el remeteu.

Segons el problema particular es poden utilitzar diversos mètodes de registre. Per a la impressió humit sobre humit el procés és simple. Després que les dues plaques estiguin entintades, el primer plat es col·loca sobre el llit de premsa i es marca la seva posició. El paper es col·loca sobre la placa i es fixa en un extrem amb cinta adhesiva, o, si hi ha prou marge, el paper s'executa a través de manera que segueix sent un gamma atrapats sota el corró d'impressió. La impressió es plega enrere i es substitueix la primera làmina per la segona.

Un altre mètode utilitza estores. El paper que s'utilitzarà en l'edició està tallat al mateix format. Es talla una cartolina o estora metàl·lica, que correspon a la mida del paper mullat. La posició de la placa es retalla o es marca a l’estora. El registre consisteix a alinear el paper amb l’estora.

El registre més precís és amb forats. Dos forats es punxen a les cantonades oposades de l’estora. Tots els papers d'impressió es troben perforats corresponents. En la impressió, el paper es va recollir amb dues agulles pesats a través dels forats perforats. Les agulles s’introdueixen als forats corresponents de l’estora i s’allibera el paper. Els forats haurien d'anar prop d'una vora que es retalla després de la impressió està seca.

Colors estirats amb placa de tall

L’estirament és una de les maneres més senzilles d’utilitzar diversos colors combinats amb una placa de tall. Aquest mètode té avantatges i també limitacions. El principal avantatge és que elimina els problemes de registre de la impressió en color Intaglio. D'altra banda, es limita a zones de color planes i clarament definides. Un mètode no reemplaça a l'altra, però cada un pot utilitzar per resoldre un problema particular.

El procediment en si és molt senzill. La placa d’intaglio s’encreix i s’eixuga normalment. La forma color desitjat es talla en un paper de la plantilla. La plantilla es col·loca a la placa ja entintada i el color s’enrotlla a la superfície de la placa mitjançant un gelatí o corró de goma suau. Per rodar en superfície, es poden utilitzar colors regulars d’oli d’artistes. L’ús de guions permet imprimir un gran nombre de colors amb una única tirada a la premsa. Això es realitza mitjançant colors enrotllats a través de patrons sobre la superfície de la placa entintada i esqueixada.

Per a combinacions de colors més complexes, és possible combinar colors estirats directament sobre el paper amb colors decalats de la placa de tall. Per una perfecció més sofisticada, també es pot utilitzar una pantalla de seda en combinació amb la placa de tall. Quan es combina el tallatge i la perfecció, el procés sovint es designa com a tècnica mixta o combinada. Això és essencialment el mateix procediment que l'estergit convencional excepte que amb la pantalla de seda dissenys més complexos i textures també es poden dibuix picat sobre la placa (vegeu més endavant els processos de la plantilla).

Intaglio i la superfície de color amb aiguafort de l'alleujament

En aquesta tècnica l'estructura del color principal la defineix la superfície de la placa, que es troba gravada a diferents nivells. El lineal o elements de textura es desplacen d'un nivell a un altre s'uneixen a tota la junts.

La seqüència d’impressió comença amb la tinta i l’eixuga de la placa. A continuació, la primera color de la superfície es lamina amb un corró de gelatina tova que penetra en els nivells inferiors de l'relleu. Les zones altes estan entintades amb cautxú dur o corró de composició. La seqüència de rodament pot canviar, d'acord amb les exigències de el problema de color particular.

A més dels nivells de plaques i varietat corró, control de la viscositat de color és un factor important. La descripció minuciosa d’aquest mètode és tan complexa que es fa referència al lector a alguns dels llibres tècnics que figuren a la bibliografia.